2016-06-28
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20.晚明所谓变形主义人物画家的代表有陈洪绶、崔子忠、丁云鹏、吴彬等人。在晚明画坛别树一帜，开辟出一条“宁拙毋巧，宁丑毋媚”的艺术道路，对明代日渐式微的人物画起到了振兴的作用。
21.“南陈北崔”是指晚明人物画家陈洪绶和崔子忠。崔子忠的代表作品有《云中玉女图》。
22.陈洪绶的代表作品有《归去来辞图》。他还参与版画创作，为民间版画创稿，其重要的版画作品有《九歌图》、《水浒叶子》，《张深之正北西厢记插图》等。《九歌图》中的《屈子行吟》，塑造了坚毅忧愤行吟泽畔的屈原形象。
23.“波臣派”是指明末清初以曾鯨为代表的肖像画流派，创为“墨骨画法”，代表作品有《王时敏像》。
24.晚明文人画家董其昌借用佛教中禅宗的分宗说，提出了以纯化文人画为宗旨的“南北宗论”，建构了以南宗文人山水画为绘画最高境界的理想模式，虽然对画史的概括并不完全符合历史实际，但所提倡的文人画美学观念却对晚明及整个清代绘画产生了深远的影响。
25.“松江派”是指以董其昌为代表的活动于松江地区的晚明文人山水画地方画派。董其昌主张绘画应从学习古人入手，最终化古为我，“集其大成，自出机杼”。其山水画代表作品有《秋兴八景图册》等。
26.北京西郊的法海寺大雄宝殿中的壁画，题材是唐宋以来流行的《帝释梵天图》。
27.河北石家庄毗卢寺后殿壁画，是绘制于明代中期的水陆画题材。
28.明代中叶以后，版画得到了空前发展，至万历年间达到了高峰。徽派版画的精美刻制成为这一时期版画艺术的代表。
29.十三陵是位于北京的明代皇家陵墓，其陵墓雕刻代表了明代皇家雕刻水平。
30.《十竹斋书画谱》是刊刻于明末的一部影响极大的套色版画画谱，使用了“饾版”与“拱花”的技术，作者是胡正言。